唐宋“听雨”词

前言：词比诗来说，各有所长，但是词往往更容易表达作者想要的那种意境。写雨的词很多，纵观唐宋写雨的词，多半是在声音上引人入胜的，所以美其名曰“听雨”。fxQ文惺网

众所周知。耳朵是除眼睛以外人们获取外界信息的第二条重要通道。贝多芬《第六交响曲》中的《溪畔小景》，就受一小溪的潺潺流水与山涧的嘤嘤鸟鸣感发。宋人吴聿《观林诗话》日：“余家有听雨轩，尝集古人名句。杜牧之云‘可惜和风夜来雨，醉中虚度打竹声’;贾岛云‘宿客不来过夜半，独闻山雨到来时’;欧阳文忠公‘芳丛绿叶聊须种。犹得潇潇听雨声’;王荆公‘深炷炉香闭斋阁，卧听檐雨泻高秋’;东坡‘一听南堂新瓦声，似闻东坞小荷香’;陈无己云‘一枕雨窗深闭阁，卧听丛竹雨来时’;赵德邻日‘卧听檐雨作宫商’，尤为工也。”然而笔者认为，唐宋词中的“听雨”较唐宋诗更具魅力。fxQ文惺网

听雨多在黄昏特别是夜晚。静夜缩小了人们的视域，净化了白天的喧嚣，因之敏锐了听觉，凸显了雨滴的音量。芭蕉叶或者梧桐叶之类。叶面大，对雨声很自然进行了“扩音”。这种万籁俱静中被放大的雨滴声，对离别者、独居者，对闺妇游子、孀妇鳏夫，无疑是断魂音、断肠曲，使人凭添无限酸楚与凄凉。fxQ文惺网

听雨词意蕴首先表现相思或思乡之情。“秋夜香闺思寂寥，漏迢迢。鸳帏罗幌麝烟销，烛光摇。正忆玉郎游荡去。无寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。”(顾复《杨柳枝》)秋夜空寂，闺妇独居，玉郎游荡无寻处，只有屋内铜壶滴漏与帘外雨打芭蕉。一滴滴一声声都打在闺妇相思而又相怨的心坎上。“寻好梦，梦难成。况谁知我此时情?枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。”(聂胜琼《鹧鸪天》)聂为南宋长安名妓，善词，为礼部属官李之问侍妾。词抒发相思、孤寂与愁苦之情。他如，“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。梦难成，恨难平，不道愁人不喜听，空阶滴到明。”(万俟咏《长相思·雨》)仍写闺妇空房独听相思雨，“窗外芭蕉窗里灯”，“空阶滴到明”，便是视觉与听觉的特写意象。“桐花半亩，静锁一庭愁雨。三亩空阶，夜阑未休，故人剪烛西窗语”(周邦彦《琐窗寒》)，化用李商隐名句“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，亦表相思与相望。fxQ文惺网

“迢递归梦阻，正老耳难禁，病怀凄楚。故山院宇，想边鸿孤唳，砌蛩私语。数点相和，更着芭蕉细雨。避无处，这闲愁，夜深尤苦。”(王沂孙《扫花游·秋思》)词人老迈、病怀、归梦阻。而边鸿孤唳、砌蛩私语、芭蕉细雨，老耳难禁，夜深尤苦。鸟鸣、虫吟与雨声，写尽游子思乡愁苦。温庭筠《更漏子》亦以夜深人静的梧桐雨表游子漂泊与思乡情状：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”“一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏纬。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。调宝瑟。拨金猊，那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。”(周紫芝《鹧鸪天》)“梦觉，透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴，嗟因循，久作天涯客。”(柳永《浪淘沙慢》)“何处合成愁?离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。”(吴文英《唐多令》)周紫芝、柳永、吴文英分别用“梧桐叶上三更雨”、“闻空阶夜雨频滴”、“芭蕉不雨也飕飕”的凄凉音响，表露别后的孤寂、“久作天涯客”的感伤与游子对秋声的敏感。fxQ文惺网

其次见孤寂、凄冷之境。李清照名作《声声慢》“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”。词中黄花堆积，触目伤怀。而她独守孤窗、黄昏听雨的情态，道尽一个亡国亡家后多才而敏感的女词人的孤独、寂寞、愁苦无告的情景与心迹。贺铸吊亡词《鹧鸪天》：“原上草，露初唏，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣?”郊外孤坟，室外雨滴，屋内床空，物是人非的孤寂、悲凉与对亡妇的思念溢于言表。宋末张炎《月下笛》说“第一难听是夜雨”，词前小序称“孤游万竹山中，闲门落叶，愁思黯然，因动黍离之感”。词曰：“万里孤云，清游渐远，故人何处?寒窗梦里，犹记经行旧时路。连昌约略无多柳，第一难听是夜雨。谩惊回凄悄，相看烛影，拥衾谁语?”万里漂泊，寒窗梦里，词中深含故国之悲。“生于深宫之中，长于妇人之手”的南唐后主李煜，其昕雨闻音之词多表凄冷以至于愁绝的情状。“秋风多，雨相和。帘外芭蕉两三窠，夜长人奈何”(《长相思》);“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢”(《浪淘沙令》)。fxQ文惺网

再次表悲春伤秋。蒋捷听雨词，如《虞美人·听雨》：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客船中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”词人将“少年”、“壮年”、“而今”三种不同时空听雨的画面与情景组合，表露一种始放荡、次悲凉，终于无奈与沧桑的情感历程。其《声声慢·秋声》日：“黄花深巷，红叶低窗。凄凉一片秋声。豆雨声来。中间夹带风声。疏疏二十五点，洒谯门不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。”词中风雨声、更漏声、檐铃声多声组合。而“豆雨声”精确到“疏疏二十五点”，足见词人对声音的敏感。fxQ文惺网